台湾美术的发展与变迁

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择要：张大千《瑞士道中之金波翠岭》江英明《台北府五城门》欧豪年《鹰扬图》陈正雄《绿野香颂系列》沈哲哉《倚》朱德群《前景幻象》汗青幻化莫测，但又没法更改。若是时候提早到二十年前，那末，在大陆举行一个百年的台湾艺术家作品展，几近是不成能的。而在时至本日，包括百余位台湾艺术家作品的&ld…

张大千《瑞士道中之金波翠岭》

江英明《台北府五城门》

欧豪年《鹰扬图》

陈正雄《绿野香颂系列》

沈哲哉《倚》

朱德群《前景幻象》

汗青幻化莫测，但又没法更改。若是时候提早到二十年前，那末，在大陆举行一个百年的台湾艺术家作品展，几近是不成能的。而在时至本日，包括百余位台湾艺术家作品的“标致台湾——台湾近现代名家经典作品展(1911—2011)”却在大陆乐成举行，为台湾美术汗青的成长与变迁增加了一个新的注脚。

从汗青的角度来看，百余年来的台湾美术与大陆美术是一脉相承的，台湾的传统美术与大陆美术有类似的地方，但同时又有光鲜的地区特点，而现代艺术则长时候走在大陆前面。在20世纪初，一些台籍画家客居大陆并对大陆现代主义绘画发生了必定的影响，这以刘锦堂、陈澄波、郭柏川为代表。刘锦堂别名王悦之，1915年到日本东京美术黉舍进修，1920年月至大陆，1922年与李毅士、吴新吾、王子云等在北京组织了大陆第一个钻研西画的集团“阿博洛学会”，并开办“阿博洛美术钻研所”。刘锦堂曾任国立北平艺专传授和私立北平美术学院院长，其作品融入了中去除痘疤藥膏,国传统绘画的元素，具备浓烈的东方色采，创作于1934年的《台湾遗民图》是这类气概的典范代表，在20世纪30年月的北京影响很大。郭柏川1933年结业于东京美术黉舍。1937年赴大陆，在东北观光写生，1938年任北平师范大学和北平艺术专科黉舍西席，直到1948年才回到台湾。在大陆12年时代，留下不少刻画大陆风景的作品，其作品将中国传统元素气概融入绘画傍边，器重线条的处置，气概纯真而强烈，是1930年月京津地域的首要画家。陈澄波1923年赴日本留学，并在1926年入选日本帝展。1929年，陈澄波从东京美术黉舍钻研科结业，受聘前去上海。此时正值第一次天下美术博览会，陈澄波并被邀担当此会的西画评审员。陈澄波在上海时代曾任新华艺专西画系传授兼系主任、昌明艺专艺教科传授兼西画科主任，1933年回到台湾。虽然居大陆时候不长，但仍对“油画民族化”做出了使人感佩的进献。

1949年后，一批大陆画家赴台，此中包含溥心畬、张大千、黄君璧三位大师，他们凭仗在传统绘画上的深挚功底和怪异气概，促成了台湾的传统绘画的创作，其影响至今不停。不单在传统绘画上，在台湾现代主义活动中，大陆籍画家也起到了首要的鞭策感化。1956年先后，在台湾美术史上具备深远意义的两个现代派绘画集团“蒲月”画会和“东方”画会应运而生，其重要成员是生于二战前，成擅长战役时代，战后亡命台湾的大陆青年画家，如刘国松、夏阳、庄喆等人，他们的导师就是曾就读于上海美专的李仲生，李仲生从1942年起执教于国立艺专西画系，1949年赴台，致力于现代艺术YKS沙發,的创作、推行和讲授，被称为“台湾现代绘画之父”。20世纪五六十年月的现代主义活动鞭策了台湾美术的成长，与当局提倡的中国传统艺术成三分鼎足。可是，跟着1970年月国际政治情势的剧变，台湾美术界起头反思和排挤西方艺术，从新审阅本乡本土的美术，掀起“乡土活动”。1980年月，因政治身分等的影响，现代艺术再次鼓起。此时台湾的社会、政治、文化都产生了变革，各类观念、YKS沙發,思惟甚至艺术说话、情势法子层见叠出，致使1990年月台湾美术的多元和稠浊，这对付方兴日盛的大陆今世美术也发生了必定的影响。

台湾水墨画在明清时代以文人画意见意义为旨归，在面孔上受扬州画派影响。日本盘踞台湾以后，将日本画(胶彩画)引入进来，传统水墨画的保存空间逐步被紧缩，胶彩画成为官办展览的主流。直到台湾规复，水墨画才从新登上前台，出格是1950年月以后大陆画家增多，为台湾水瘦身產品推薦,墨画的昌盛缔造了前提。

油画在上世纪20年月引入台湾后，很快成为主流画种。台湾油画受欧洲绘画的强烈影响，但在面孔上却形成为了台湾特点：色调光鲜，气概多样，情势自由。初期的创作如刘锦堂、陈澄波、郭柏川、廖继春、李梅树、颜水龙、杨三郎、李石樵、张万传等人的作品，多以“外光派”风。

20世纪80年月今后，台湾的经济成长敏捷，岛表里商业来往频仍，台湾进入一个“资讯繁芜、含糊多元”的后工业期间。在社会巨变的大布景下，各类既有秩序受到挑战，艺术权势巨子被各类新权势消解，传统水墨遭到批判和压抑，落入败落的地步。以后，艺术家们以不竭冲破屏障的艺术情势与挑战姿态创始了90年月多元、稠浊、动荡的新场合排场。在架上绘画中，反思汗青、社会、文化问题和思考人类本身保存状态的作品大量呈现，艺术气概加倍多样，叙事说话更加自由。