历史之后的历史台湾美术的发展与变迁
择要：汗青幻化莫测，但又没法更改。若是时候提早到二十年前，那末，在大陆举行一个百年的台湾艺术家作品展，几近是不成能的。而在今天，包括百余位台湾艺术家作品的《标致台湾——台湾近现代名家经典作品展(1911-2011)》在大陆乐成举行了，为台湾美术汗青的成长与变迁增加了一个新的注脚。汗青幻化莫测，但又没法更改。若是时候提早到二十年前，那末，在大陆举行一个百年的台湾艺术家作品展，几近是不成能的。而在今天，包括百余位台湾艺术家作品的《标致台湾——台湾近现代名家经典作品展(1911-2011)》在大陆乐成举行了，为台湾美术汗青的成长与变迁增加了一个新的注脚。
从汗青的角度来看，百余年来的台湾美术与大陆美术是一脉相承的，台湾的传统美术与大陆美术有类似的地方，但同时又有光鲜的地区特点，而现代艺术则在长时候走在大陆前面。在20世纪初，一些台籍画家客居大陆并对大陆现代主义绘画发生了線上av,必定的影响，这以刘锦堂、陈澄波、郭柏川为代表。刘锦堂别名王悦之，1915年到日本东京美术黉舍进修，1920年月至大陆，1922年与李毅士、吴新吾、王子云等在北京组织了大陆第一个钻研西噴霧式增髮,画的集团“阿博洛学会”，并开办“阿博洛蕾舒翠,美术钻研所”。刘锦堂曾任国立北平艺专传授和私立北平美术学院院长，其作品融入了中国传统绘画的元素，具备浓烈的东方色采，创作于1934年的《台湾遗民图》是这类气概的典范代表，在20世纪30年月的北京影响很大。郭柏川1933年结业于东京美术黉舍。1937年赴大陆，在东北观光写生，1938年任北平师范大学和北平艺术专科黉舍西席，直到1948年才回到台湾。在大陆12年时代，留下不少刻画大陆风景的作品，其作品将中国传统元素气概融入绘画傍边，器重线条的处置，气概纯真而强烈，是1930年月京津地域的首要画家。陈澄波1923年赴日本留学，并在1926年入选日本帝展。1929年，陈澄波从东京美术黉舍钻研科结业，受聘前去上海。此时正值第一次天瘦身燃脂丸,下美术博览会，陈澄波并被邀担当此会的西画评审员。陈澄波在上海时代曾任新华艺专西画系传授兼系主任、昌明艺专艺教科传授兼西画科主任，1933年回到台湾。虽然居大陆时候不长，但仍对“油画民族化”做出了使人感佩的进献。
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